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XXXIV-Garden vase


XXXIV

d.

GARDEN VASE

Zürich 2017

Progetto di un vaso da giardino.

510 x 510 mm in terracotta nera.

Volevo realizzare un vaso in terracotta

Ho scelto di usare il nero

Ho pensato che questo vaso potesse raccordarsi ad altri

per diventare una linea:

Ho disegnato questo vaso in terracotta nera

con un collare su cui ho tagliato due pezzetti

perché possa baciarsi con altri due

e a seguire creando una sequenza.

A.M. 2019

Disegno a carboncino su carta avorio 30 x 40 cm / © Antonio Monaci 2016
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Antonello da Messina


Autobiografia iconografica

Antonello da Messina, 1475: La Crocifissione / National Gallery, London 2017 / Photography © Antonio Monaci

Mi ha sorpreso con piacere che nei suoi “ritratti”, John Berger, da una sua visita alla National Gallery di Londra nel 2019, descrive questa opera di Antonello da Messina. Fra gli innumerevoli capolavori che le sale del museo custodiscono, come il sottoscritto, John Berger, viene colpito da questa opera ritraendola in uno dei suoi schizzi. Per me rappresenta un esempio di magnifica sintesi fra forma e colore; in questo piccolo quadro di quarantadue per venticinque centimetri, si trovano la purezza delle forme geometriche, del paesaggio e dei colori, oltre alla grande spiritualità e persino l’eleganza di una cornice.

A.M. 2019

XXX-Japanisch Tisch


XXX

d.

JAPANISCH TISCH

Zürich, 2016

Progetto per un Tavolo da salotto.

Japanisch Tisch Maske / © Antonio Monaci

Il tavolo da salotto, un progetto di un legame con il giappone ed il fascino infinito della sua arte.

Un tavolino come una maschera.

Progettato in frassino e prodotto in falegnameria a Zurigo.

Zürich, 2015

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Nota biografica III


Nota biografica

L’imperfection est la cime

Il y avait qu’il fallait détruire et détruire et détruire,
Il y avait que le salut n’est qu’à ce prix.

Ruiner la face nue qui monte dans le marbre,
Marteler toute forme toute beauté.

Aimer la perfection parce qu’elle est le seuil,
Mais la nier sitôt connue, l’oublier morte,

L’imperfection est la cime.

Yves Bonnefoy

L’imperfezione è la cima

È vero che occorreva distruggere e distruggere e distruggere,
È vero che la salvezza era a quel prezzo.

Devastare il volto nudo che affiora nel marmo,
Martellare ogni forma di bellezza.

Amare la perfezione in quanto soglia,
Ma conosciuta negarla, dimenticarla morta,

L’imperfezione è la cima.

Yves Bonnefoy

XXVIII-Haus AJPK


XXVIII

a.

HAUS AJPK

Zug, 2014 / 2017

Haus / Atelier.

Vista sul lago di Zug / © Antonio Monaci

Il progetto di questa casa era l’idea di poter realizzare una casa-rifugio nella natura. Rifugio da cosa? Forse dalla routine che la vita ci impone, che impone a noi tutti per quanto ciascuno abbia le capacità di sottrarsene, più o meno. […]

A.M. 2018

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XXVI-Nota biografica II


XXVI

r.

IL MODERNISTA SACRO

Zürich, 2018

La ricerca sul maestro Josef Albers

Antonio Monaci, Variazione su Beitelltisch. Disegno con grafite su carta gialla, 21 x 29,5 cm. 2008.

“La lunghezza di due campate è uguale alla lunghezza della navata centrale tra i pilastri, sicché due campate formano un quadrato. Se si leva lo sguardo verso l’alto, lo stesso quadrato si riscontra nell’alzato, essendo il marcapiano inferiore collocato ad un livello esattamente pari alla lunghezza della navata centrale. […] La metafisica medievale concepiva la bellezza come […] l’irradiarsi luminoso di leggi oggettivamente valide. L’alzato della cattedrale di Chartres è la suprema dimostrazione di questa filosofia della bellezza. La perfezione di questo grande sistema architettonico è la perfezione delle sue proporzioni che il maestro sviluppò non secondo la sua personale intuizione, ma determinandole geometricamente con esattezza”.

The length of the two bays is equal to the width of the nave between the piers, each double bay thus forming a square. As we look upward, the same square occurs in the elevation, the lower stringcourse being placed at a height exactly equal to the width of the nave. The proportions of Chartres Cathedral reveal the artistic conviction that stands behind it. Medieval metaphysics conceived beauty …. as the radiant manifestation of objectively valid The elevation of Chartres Cathedral is the supreme vindication of this philosophy of beauty. The perfection of this great architectural system is the perfection of its proportions, proportions that the master developed not according to his personal intuition but by exact geometrical determination.

Otto von Simson,

La cattedrale gotica. Il concetto medievale di ordine,

trad. it. di Maria Augusta Coppola,

Il Mulino, Bologna 1988, pp. 242-243

Il Modernista sacro: Josef Albers, artista cattolico, di Nicholas Fox Weber, Josef Albers, Spiritualità e rigore, Silvana Editoriale, Milani 2013, p. 68.

XXV-Garten Tisch


XXV

d.

GARTEN TISCH

Firenze, 2017

Tavolo per giardino.

Tavolo per giardino / Disegno in grafite e pastello su carta. © Antonio Monaci

XVIII-Vignola orders


XVIII

r.

VIGNOLA ORDER

Zürich, 2014

Studio di un dettaglio di facciata a Zurigo.

Dettaglio per un ordine possibile / © Antonio Monaci Architekt 2014

VI-Opera IV


VI

d.

OPERA IV

Zürich, 2006

Tavolozza per artista numero 4: produced by Lehni.

Opera IV / Disegno assonometrico

Ultima variante rimasta solo su disegno che rappresenta uno sviluppo dell’opera numero due in cui, come nella variante numero tre, si è trattato di una “estrusione” lungo l’asse longitudinale che ne raddoppia la dimensione.

III-Tavolozza per artista 1


III

d.

OPERA I

Zürich, 2005

Tavolozza per artista numero 1: produced  by Lehni AG, 2005

Opera I / Disegno assonometrica

Realizzata da Willi Bühler nel 2005 all’interno dello stabilimento Lehni in Dübendorf, l’Opera I rappresenta uno dei primi studi sul rapporto fra arte e design.

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Zürich, 2007

Lavoro grafico dal 2007 al 2018

www.antoniomonaci.it

con il contributo del visual designer / video artista:

Giovanni Antignano

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